Kuinka valmistaa täydellisiä matkakirjoituspaikkoja ja -johtoja

Kuinka valmistaa täydellisiä matkakirjoituspaikkoja ja -johtoja

Johtavat matkakirjailijat ja -toimittajat jakavat etsimänsä täydellisesti ja täydellisesti. Ammattimaisempaa neuvoa varten harkitse ilmoittautumista MatadorU Travel Writing -ohjelmaan.

DON GEORGE, Lonely Planetin maailmanlaajuinen matkaeditori, selittää täydellisen sävelkorkeuden tiivistettynä: "Täydellinen sävelkorkeus on se, missä kirjoittaja asettaa itsensä toimittajan mieleen." Kuvailemme tätä matkakirjoitusohjelmassamme osana pääsyä "julkaisemiseen". Lopputavoite ei ole välttämättä yksi sävelkorkeus, vaan enemmän kokonaisuudesta prosessi kommunikoida muiden kanssa pitkällä aikavälillä. Katsotaanpa, kuinka muutama näistä elementeistä toimii yhdessä:

  • Visualisoidaan, mitä toimittaja ajattelee vastaanottaessaan sävelkorkeutesi / lähetyssi
  • Esittelet itseäsi ja työtäsi vilpittömästi
  • Verkottuminen toimittajien ja muiden kirjoittajien kanssa

Visualisoidaan, mitä toimittaja ajattelee vastaanottaessaan sävelkorkeutesi / lähetyssi

Aseta itsesi toimittajien tilalle. Heillä on kymmeniä, ehkä satoja sähköposteja lukea joka päivä. Vaikka piki täydentää julkaisun toimituksellista näkemystä, luuletko heidän suhtautuvan siihen vakavasti, jos sitä ei esitetä läpinäkyvällä ja huomaavalla tavalla - tavalla, joka osoittaa, että olet lukenut heidän julkaisu- ja lähetysohjeet? Tai että olet viettänyt aikaa selvittää, kuka he todella ovat tai kuinka he kirjoittavat nimensä? Luuletko, että he avaavat kyselyt, jotka on osoitettu vain "hei" tai "rakkaat herrat"? Entä piirejä, jotka on rakennettu tiheiden, sivupitkien kappaleiden ympärille, jotka heidän täytyy jäsentää päästäkseen pääjutun ideoihin?

Leveästi auki. Kuinka kommunikoit muotisi kirjailijana, matkustajana, ihmisenä? Kuva Zach Dischne

Esittelet itseäsi ja työtäsi vilpittömästi

Toimittajilla ei ole aikaa myyntipisteisiin. Suurimmalla osalla meistä on luonnollinen vastenmielisyys retoriikkaan, joten sähköpostit selittävät, kuinka ”Tämä tarina sopisi sinulle täydellisesti, koska…” tai “Olen täydellinen tämän lehden tarpeeseen, koska…” on usein päinvastainen kuin suunnitellut vaikutukset: Heillä on taipumus etää tai vieraannuttaa toimittaja kirjoittajalta. Se, mikä liikuttaa ihmisiä, on vilpittömyys, aitous, yhteyden tunne. Mutta älä myöskään ota tätä tekosyynä olla laiska; piki selittää yksinkertaisesti kuinka aiot matkustaa X: iin ja "olisitko kiinnostunut kaikista tarinoista sieltä?" tuhlaa kaikkien aikaa. Yleensä haluan nähdä:

  • Yksi lyhyt (2–3 lauseen) kappale, jossa…
  • Keskeinen tarinaidea, joka esitettiin heti ja tiivistettiin yhdeksi riviksi tai mieluiten toimivaksi nimikkeeksi.
  • Jos se on kirjoittajan ensimmäinen kerta mahdollisesti avustamassa Matadoria, yksi URL heidän edustavimpiin töihin / hankkeisiin.
  • Todisteet (joita ei nimenomaisesti mainita kuten yllä olevissa esimerkeissä, mutta ideoiden / projektien esittämistavan kautta viittaavat enemmän) siihen, että kirjoittaja “saa” toimituksellisen näkemyksemme ja haluaa työskennellä kanssamme.
  • Tyyli tai asenne, joka ilmaisee painostuksen, ahdistuksen tai kädenpidon puutteen, jopa menee niin pitkälle, että se tarjoaa mahdollisen vastuuvapauslausekkeen tai ”paeta reitin”, jossa kehotetaan toimittajaa vastaamaan (Esimerkki: “… ja jos tämä ei ole sopiva Matadorille, ei hätää, pidän sinut ajan tasalla tulevista projekteista. ”)

Verkottuminen toimittajien ja muiden kirjoittajien kanssa

Joillakin ihmisillä on taipumus pitää viestintityylinsä niin likinäköisellä tai ”lokeroituneella” - mikrokeskittyneellä käsillä olevaan työhön -, että se tekee koko kirjeenvaihdosta tylsän tai synkkän, vaikka projekti olisi mahdollisesti viileä. Kyllä, se on dokumentti uhanalaisista orkideoista, saan sen, mutta hiton jätkä, missä on sinun stoke?

Leiripaikat, joissa mainitaan ystävät, kohtaamiset ja elämä välittömän projektin ulkopuolella, voivat hetkessä vetää toimittajan pois räikeästä päinvastaisesta videopelien sähköposti-vastaustilasta ja vastaanottavaisemmasta päätilasta. Joten jos olet tosiasiallisesti tavannut toimittajan tai sinulla on jonkinlainen yhteys sosiaalisen median kautta, avaa ehdottomasti sen kanssa: “Hei Don, puhuimme lyhyesti __________” tai “Hei Don, _______ välitti minulle sähköpostisi; kävimme yhdessä koulussa UNCA: ssa. ”

Varoituksen sana - jos nimien pudottaminen sisältää jopa jonkin verran venallya tai tunnetta, että painostat, hyödyntät tai merkitset oikeutta suosioon, silloin se tappaa täysin potentiaalisen stokin, jonka muuten olet saattanut välittää.

Vaikka tämä ei ole varsinainen sävelkorkeus, tässä on viime yönä saanut yksinkertaisen toimituksellisen kirjeenvaihdon, jolla on tämä tunne "projektin ulkopuolella tapahtuvasta elämästä", ja se on ennen kaikkea paineen puute:

Hei palasi juuri Kaliforniaan aiemmin tällä viikolla. Palaaminen tielle kirjoittamalla jne. Olen valmistanut kappaleen teoksesta, jonka välitän sinulle ja Candicelle erillisellä sähköpostilla, ja voin antaa minulle palautetta. Olen myös melkein valmistunut tämän kappaleen välimatka- ja kesäkunnassa, jonka voin lähettää huomenna iltapäivällä. Oli suuri kesä ja hieno tieretki, mutta psykesi pystyäkseen istumaan ja pistämään vielä joitain kappaleita Matadorille. Olen myös innostunut Kanadan-matkasta muutamassa viikossa.

Ehkä voimme keskustella Skypellä ensi viikolla, kerro minulle, kun olet vapaa.

Toivottavasti kaikki on hyvin,
-Heller

Johto

Vaikka leirintäpaikat ovat keskeinen osa julkaisuprosessia, viime kädessä kirjoittajina tärkeintä on vielä se, kuinka me kirjoitamme tarinojamme. Tarinan johtaminen tai avaaminen on ratkaisevan tärkeää, koska se määrittelee, lukija sitoutuu / lopettaa tarinasi.

Vaikka olen samaa mieltä Kugelin edellä mainitun lausunnon hengestä - "Parhaat johtajat ovat ne, jotka eivät eroa mistään muusta, jota olet koskaan lukenut" -, mielestäni ei oikeastaan ​​ole mitään täysin omaperäistä kielellä. Kieli on lineaarinen, monofoninen (eli et voi tehdä ”sointaa” sanoilla) ja sillä on rajallinen määrä todellisia lauserakenteita. Joten ehkä tarkempi lausunto minulle olisi: ”Paras johtaa tuntea toisin kuin mikään muu, mitä olet koskaan lukenut. " Alkuperäisyys tulee sitten hahmojen (mukaan lukien kertoja) konfliktien, oivalluksien ja äänien muodossa.

Katsotaanpa, kuinka voimme yhdistää erilaisia ​​lauserakenteita ja merkkejä:

1. Johda kerrontajan kanssa ongelmallisessa tai avoimesti stressaavassa tilanteessa.

Kolme päivää sitten oksensin ammusta autoriksiltä Varanasissa, Intiassa, matkalla rautatieasemalle. Tämä tapahtui viikon lentojen jälkeen Vermontista Chicagoon Coloradoon New Yorkiin Brysseliin New Delhiin Kathmandussa. Yöjuna Varanasista Kalkutassa oli vain lievästi kurja, ja löysin Sudder Streetiltä halvan huoneen, jossa kuorivat keltaiset taustakuvat.

Lukijat tuntevat itsensä luonnollisesti kerrontajan kanssa - ja heidät yleensä vedetään suoraan tarinaan - kun heillä on välittömiä vaikeuksia tai vaikeuksia.

2. Lyijy aseista huolimatta yksinkertaisella ja lyhyellä lausumalla.

Tapasin Johannin vinttikoiran linja-autolla, joka meni Bostonista maan pääkaupunkiin.

Yksinkertaisilla deklaratiivisilla lauseilla - etenkin lyhyillä lauseilla - on taipumus vetää lukijoita tarinaan niiden luonnollisen luettavuuden vuoksi. Lukija saa nopeasti läpi ensimmäisen virkkeen ja alkaa suoraan toiseen, sen sijaan että hidastaa alusta alkaen.

3. Johda apostrofilla tiettyyn hahmoon.

Vietimme kesän kodin ja minun välisellä tiellä.

Apostrofi on kirjallinen laite, jossa kertoja käsittelee abstraktiota tai personifikaatiota, jota ei ole fyysisesti läsnä. Koska kerrontaa ei ole suunnattu ”lukijaa kohti”, se voi luoda kerroksen ironiaa, tirkistyskäyttä - mahdollistaen, että voimme tutkia intiimejä tunteita, suhteita ja yksityiskohtia, joita emme muuten voi.

4. Aloita medias-res, kuvausten avulla lukija sijoitetaan kohtauksen keskelle.

Rotkon pohjassa olevat kalliot olivat jyrkempiä kuin luulin, ja se oli kosketus ja meni noin tunniksi, lyömällä reikiä lumipakkaukseen ja roikkuen mihin tahansa löydettävään pensaaseen, toivoen että koko kasvot eivät olleet noin liukumaan-liukumaan pois alla olevaan virtaan, koiraväsynyt, ja aurinko kulki ohi Mt: n rosoisten kolmikärkien yli. Ashibetsu.

Vahvat, viskeraaliset kuvaukset toimivat monella tasolla. Huomaa, kuinka kertoja kuvaa asioita, jotka ovat sekä kirjaimellisesti jalkojen alla (“reikien lävistäminen lumipakkauksessa”) että kaukana (aurinko on laskenut “Ashibetsun vuoren rosoisten kolmipiikkien päälle”), samoin kuin hänen omat tunteet (toiveikkaus, huolenaihe), kaikki yhdellä lauseella.

5. Lyijy väitteellä.

Et voi kävellä oven läpi Latinalaisessa Amerikassa tervehtivät itse paikkaa.

Väitteet tai yksinkertaiset väitteet / uskomuslausunnot voivat olla erittäin tehokkaita johtavia, kun ne kiinnostavat lukijaa suoraan. Samoin kuin kohdassa 2, avaaminen väitteellä on erityisen voimakasta, kun lause on lyhyt ja yksinkertainen, jolloin lukija voi sulattaa väitteen välittömästi, muodostaa mielessään kysymyksiä ("Mitä tarkoitat" tervehditä paikkaa "?) , ja siirry nopeasti etsimään vastauksia.

6. Johda vuoropuhelulla.

"Talvella se voi tulla melko yksinäiseksi", kertoi Cerro Piltriquitrónin nuori refugiero Martín. "Joskus viikko kulkee ilman kiipeilijöitä, ketään, ja sinun on aloitettava kiivetä ylös ja alas vain tehdäksesi jotain."

Vuoropuhelun johtaminen toimii tehokkaasti, kun lukija luottaa tarinaan. Mutta tällaiset aukot voivat myös olla häiritseviä, koska lukija ei tiedä vielä hahmoista mitään. Jos aloitat hahmon puhuessa, on tärkeää miettiä, mistä ”keskustelun” osasta alkaa. Huomaa, kuinka tässä esimerkissä Martín “johdetaan” ilmaisemalla asiaa tai ongelmallista tilannetta.

Huomaa, että nämä ovat vain joitain yleisiä lauserakenteita ja tapoja johtaa tarinaa. Niitä on kymmeniä enemmän.

* MatadorU: n opetussuunnitelma ylittää tyypillisen matkakirjoitustunnin ja auttaa sinua etenemään kaikissa matkoissa toimittajan uralla.


Katso video: How To Use Chopsticks - In About A Minute